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发表于 2014-10-15 15:15:03 |显示全部楼层

   均衡稳定的画面是人们在长期生活中形成的一种审美观,给人以视觉上的稳定,是一种相互呼应,运用近重远轻、近大远小、深重浅轻等透视规律和视觉习惯的艺术平衡,其画面结构完美、安排巧妙、对应而平衡,各主要部分之间平等,无明显的主次之分,画面的整体均衡使人感到稳定、和谐和完整。在均衡式构图中,要注意被摄者的美姿协调舒展,和画面中的道具、背景的图案和结构互相呼应。拍摄时根据画面不同的构成关系选择适当的表现形式。


均衡式构图包含对称式均衡,但是均衡与对称是有区别的,对称是以中轴线为基准,在形状与体量上的完全对等,或者以中心点为基准的上下左右之间的完全一致。在实际的拍摄中,体现在双人美姿的对称,被摄者和道具呈现的对称,背景的景物呈现的对称等。而均衡法则是一种形式关系上的“等量异形”和视觉心量上的“体与量的相当”。前者就象是在天平两侧保持的完全一致或等量平衡。后者则象是老式的秆秤,根据杠秆原理而保持的一种不等的平衡。如(1),对称因均势状态而保持静态的平衡,是整齐划一的形式;均衡感则是有机变化的动态平衡,对立统一而又灵活多变。这两种构图都是我们在拍摄人像时会用到的构图形式,下面我就分别来阐释均衡式构图和对称式构图的特点,并使大家了解到在这两种构图形式下,美姿的具体表现。

一、        均衡式构图

画面的均衡就是各构成单元视觉重量关系的平衡与稳定。视觉重量指的是各视觉元素给予我们的视觉冲击力度(视觉吸引力),分为视觉上的轻重和心理层面的轻重。均衡式构图是个大的构图概念,我们所拍摄的大多数照片都是由均衡式构图来构成的,拍摄时要注意背景、道具和人物美姿关系的处理,使画面看起来张弛有度、布局严谨。具体美姿的调整需要根据不同的风格、不同的拍摄效果来做具体的调整。

1、         视觉上的轻重

在视觉上的轻重一般认为:

清晰比模糊重

很多情况下,我们需要对照片进行虚化处理,例如背景线条杂乱,或者希望被摄者在画面中更加突出等。如(图21)中,模特通过向前勾动的双肩,突出骨感的裸背,表情冷艳、自然,和后景中空旷的荒野的感觉相协调。但是由于后景的虚化,我们就会把视觉的重点放在人物身上,从而使人物的“重”与背景色彩的“重”形成视觉上的均衡。在拍摄时我们经常使前景虚化或后景虚化来突出被摄者。按照人们的视觉习惯,会把画面中清晰的部分作为重点来看,模糊的部分就会成为陪体或背景。例如拍摄双人照片时,我们会运用一虚一实的手法,使主要突出的人清晰,另一个虚化。画面的美姿处理应根据人物的气质、情绪、服装以及所处的环境综合考虑,(22)中,画面的美姿是根据环境的逆光,迷离的氛围来强调状态的一种表达。所以在构成时要注意画面逆光的表现。在这种环境中,美姿要柔美,自然,符合环境的气氛,拍摄时把前景和后景都虚化,使被摄者因为清晰而得到强调。


图2-1



图2-2

密聚比疏散重

照片是画面点、线、面的结合,尤其要注意线条的疏密和走向,线条聚集或复杂的部分会成为结构中的重点。画面的线条既包含环境、道具,也包含被摄者的美姿线条,因为我们需要突出的是人,所以一般都选择背景简洁、空旷,把视觉的重点引导到被摄者身上。如(图31)中,我们想要表现阳光透过树叶逆光,透明的状态。所以我们安排模特坐在树干上,低机位仰拍。模特在高空中的美姿可以站、坐、躺、靠、倚等,状态自然、随意即可。这张照片中,模特伸向太阳的手带给了照片虚幻的味道。有太阳的部分会在画面里形成强烈的高光,树的枝叶和人物在线条和结构上形成密集的状态,相对要重一些因为人物的视线和画面的重点在白色的部分,所以密聚和疏散达成视觉上的均衡。

在(图32)中,为了表现被摄者大气、独立的感觉,选择让模特站在高处,用低机位仰拍来强调。模特的美姿可以飘逸、随意也可以大胆夸张,和张开的裙摆相呼应。拍摄加大模特头部附近的天空和服装密聚的线条相呼应。


图3-1



图3-2

动体比静物重

在人像拍摄中,我们经常会利用画面中的动来衬托静,也会利用静来衬托动。根据我们的视觉习惯,动体会更吸引我们的注意力。例如我们经常在美姿上要求被摄者跑动或跳跃起来,也会让模特旋转裙摆或把头纱飘起来等,都是为了增加画面的动感。当照片中有高速运动的车辆等物体时,我们会将之虚化处理来衬托被摄者。在(图41)中,后景是一片草地,有一些马匹,人物的美姿需要和这种田园的闲适感觉相吻合。本图中模特向前勾动的双肩、低垂的眼睑带给画面性感的静态。当然,这种环境,被摄者的美姿动静皆宜。(图42)中,模特张开的手臂,举起的伞都带给美姿动感,动感的姿态会重于周边静态的环境,我们在构图时可以增加静态环境的面积使之和人物的动态达成均衡。


图4-1



图4-2

面积大比面积小重

画面中不同的线条带来的面以及色彩、明暗等会形成不同的面积,较大的面积、鲜艳或深暗的色彩会带来较重的感觉。较小的面以及淡雅的高明度会形成较轻的感觉。构图时,我们要把握画面的平衡,使小面积的“重”和大面积的“重”达到均衡。例如在调整美姿时,我们的身体也是点、线、面的结合,脸部较小的面相对躯干较大的面会不够突出,我们在拍摄时经常需要让被摄者身体前倾,脸部靠近镜头来突出脸部的表情。在外景拍摄时,被摄者也许在画面中比例偏小,那么我们可以通过道具或飘动的头纱等来增加观看者的兴趣点。(图51)中,虽然人占的面积略小,景占得面积更大一些,但是视觉上人的重量和周边面积的重量形成均衡。为了增加画面的诗意,模特落寞的姿态、飘飞的头纱以及优雅的小提琴和田园环境来相结合。(图52)中,模特性感的动作把观看者的注意力吸引在胸部和面部,使之成为画面中的重点。



图5-1



图5-2

近景比远景重

近景因为近大远小的关系,所以近景会更突出一些,因此视觉上会更重。远景因为面积小、清晰度低、色彩因为大气的原因不够饱和等在视觉上相对要轻。在美姿上越靠近镜头的部分会越重,远离的镜头的部分会容易被忽视。所以我们在调整美姿时,经常需要把我们要重点突出的部分靠近镜头。在(图61)中,我选择让模特站在栏杆上,通过模特超常规的高度来突出画面的重点。因为后景是比较静逸的气氛,所以模特的姿态安静,表情内敛。后景的留白面积和前景人物的重形成均衡。(图62)中,模特倾斜的上身和裙摆构成画面的对角线,举起的伞和另一侧的裙摆也构成对角线,呈双向对角关系的美姿在静态环境中加入了动感的元素。拍摄时,降低机位,虚化前景并使之构成框架式,使处在剪影关系上的模特凸显出来,令处在前景关系上荒草和人物之间构成均衡的关系。


图6-1



图6-2

深色比浅色重

照片各部分的明度不同,会带来不同的轻重关系,明度高的为轻,明度低的为重。但是,人们在看照片时,通常会先看画面中亮的部分,其次才看暗的部分,拍摄时,当被摄者身着浅色服装时,我们常压暗画面的四周,提亮中心,使被摄者凸显出来,如(图71)中,模特横躺在树干上,姿态安静,顺势而铺的婚纱和模特的头部构成对角线给静态的画面带来动势。拍摄时利用外拍灯提亮人物,压暗环境,使人物与环境协调。(图72)中,模特斜伏在满地落花的地面上,向地面倾倒,腰部和头部的线条在画面中呈对角关系,手部和肩部呈另一侧的对角关系。拍摄时用高机位的俯拍来使模特和地面的落花相呼应。


图7-1



图7-2

树木比水面重

因为树和人的关系要更接近一些,而且明度低于水面,所以我们一般认为树木比水面重。(图8)中,模特不经意提起裙摆直立的状态和头顶上方倾斜的树枝,右侧倾斜的树干构成斜三角的均衡姿态。


图8

粗线条比细线条重

粗的线条相对细的线条会更具有体积和重量,因此在视觉上粗线条的分量更重。身体中靠近镜头的部分会变粗,会因此得到强调。在美姿中,我们往往强调的是被摄者的手,手是人的第二张脸,但因为手部和脸部或其它部位相比比例要小一些,在画面中容易被弱化。所以可以通过手部的摆放来调整身体的比例关系。(图9)中,模特靠近镜头前伸的手部给美姿增加了姿态的张力。同理,当我们想强调被摄者的腿时,也可以使被摄者腿部前伸靠近镜头,但要使用较低的机位拍摄。线条是构成人物美姿以及画面结构的主要因素,我们要利用线条来强调需要强调的部分。

此外,视觉上的均衡还和画面的画面中点|、线、面的结构安排有关,我们可以通过几何结构的安排来加强画面的稳定和均衡感。几何结构既可以由美姿来构成,也可以由美姿和背景、道具、画面边框等因素的结合来构成。例如(图10)中,模特的美姿动感,配合向前飘动的裙摆,向后飘飞的头纱共同构成画面的对角线,美姿构成的反向L形和背景形成的正向L形构成画面的均衡。(图11)中,模特的姿态安静、优雅,和环境中神秘的暮蓝色共同构成静态的画面。在拍摄时,运用倒机位的方法,使后景中呈剪影的树木在画面中形成对角线,人物的美姿也构成画面的另一对角线。给安静的画面带来动感。



图9



图10



图11

2、心理层面的轻重

心理层面的均衡是感觉上的均衡,任何人都不可能准确判断画面上的物象实际重量,因为纯数心理意义上的重量,按照在人们生活中的重要性和与人们的关系密切程度而定。大体次序:以人为重,其次为动物、人造器物、植物、自然物资。  我们在拍摄时要权衡各方面的关系,取舍得当。

二、对称式构图         

对称是均衡的一种特殊形态,分为点对称和轴对称。在大自然中到处可见对称的形式,如鸟类的羽翼、花木的叶子等。所以,对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感,符合人们的视觉习惯,中国人讲究字正腔圆、有板有眼,像一些古代的宫殿、饰品,包括结婚时用的大红喜字都是对称的,所以,对称式的处理手法有着浓郁的中国特色。在人像摄影中,我们一般通过背景结构的对称,道具在画面两侧的对称以及美姿形态的对称,人物所占面积的对称等来表现。(图12)中,天空的太阳和水面中太阳的倒影形成对称。模特的美姿和太阳之间构成量的对称。(图13)中,木桩两边的模特在画面中左右对称,面积均等。(图14)中,男女模特在画面中所占面积均衡,形成面积上的对称。



图12



图13



图14

对称是形式感很强的构成手法,会给人留下深刻的印象,但由于缺少形式感的更多变化,在实际的人像艺术拍摄中并不占过多的比例,在证件照、大合影、风景等其它种类的拍摄中应用的更加广泛。

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